Un espacio dedicado a la profundización teórica y visual de series específicas. 

(Dale click para visualizar cualquiera de los 4 ctalogos)

LETICIA MORALES BOJALIL

El trabajo reciente de Leticia Morales es resultado de largos años de búsqueda. Sus aportes a la tridimensionalidad resultan en piezas facturadas con materiales que, bajo su mano, cobran nuevo sentido. Rollos de plástico que ocupan muros creando una barrera virtual/visual; resortes que obstruyen el paso para llegar a la palabra “Humildad” escrita de manera inversa; alambre de cobre habitando las entrañas de un cubo como si ese fuese su íntimo universo contenido, son sólo algunas de las maneras en las que Morales inicia una rica etapa en su trayectoria.

Su investigación incansable dirige sus piezas de reciente factura a espacios que prometen nuevas y diversas estrategias, así como lenguajes actuales. El abandono de las narrativas convencionales incide en la depuración de trabajos que, aunque a primera vista nos resulten crípticos, son consecuentes con maneras más sintéticas de abordar los temas que desde siempre han habitado sus obras.

Santiago Espinoza de los Monteros



SÍNTESIS Y DESPLIEGUE EN LA OBRA DE: Leticia Morales Bojalil

Para encontrarme con Leticia Morales y su obra tuve que trasladarme desde mi casa en Ciudad de México, a la Terminal de Autobuses del Sur, Taxqueña. Dos horas después, llegué a Puebla cuando comenzaba a caer la noche.

Era sábado. Menos de una hora más tarde, estábamos en el comedor del magnífico hotel que Leticia reservó para mí, ante dos tazas del mejor café que produce México, unas rebanadas de pan tostado y una insuperable mermelada de higos. Necesité dos días completos para conocer y trabajar, to-

mando una gran cantidad de apuntes, la enorme producción de esta artista cabal cuyo texto está llegando a su final.

Yo no sé si Leticia es totalmente consciente del vigor, la diversidad, la unidad, la infinita capacidad para tocar todas las notas, todos los acordes de su sinfónica obra. Lo cierto es que para mi regocijo, a medida que fui viendo uno y otro cuadro, uno y otro objeto, una y otra escultura, uno y otro grabado, el conjunto iba creciendo en mi visión y en mi convicción de estar ante una producción de gran talla. Después, ya en mi estudio, mientras escribía este texto, la obra adquiere en mi recuerdo y en mi tecleo sobre la computadora, más y más dimensión. En síntesis: Leticia Morales es una artista de incalculable valor, con una ética en su manera de enfrentar la obra inquebrantable.



Lelia Driben

LA GRAFICA DE LETICIA MORALES BOJALIL

ALEJANDRO ALVARADO CARREÑO

En este siglo que la tecnología nos facilita muchas posibilidades en los sistemas de impresión, así como la intervención de imágenes digitales. Leticia Morales utiliza las técnicas tradicionales que siguen teniendo vigencia, como el grabado, que nos dan una calidad de originalidad imposible de sustituirlas con reproducciones fotográficas o digitales, pues no se producen las calidades como las texturas los relieves (gofrados) así la obra de Leticia nos muestra un atrevimiento en sus propuestas conceptuales abstractas que nos refieren mucho trazos de la naturaleza. 

En la grafica de Leticia Morales podemos observar los contrastes del negro y blanco y la gama de grises, logrado por el conocimiento del oficio del dibujo y el dominio de las técnicas de grabado por ello que uno de sus grabados fue seleccionado en la primera bienal de Estampa Contemporánea Mexicana en el Museo Nacional de Estampa

Maestro Alejandro Alvarado Carreño

Titular de grabado posgrado  de Artes Visuales Escuela Nacional de Artes Plásticas UNAM



BERESHIT, LETICIA MORALES BOJALIL

CESAR GORDILLO AGUILAR / MARO 2012

Al arte le tomó tres siglos comprender que el tema del espacio implicaba un asunto de relación entre un sujeto móvil, un lugar y un ámbito que transforma sus condiciones. Dominado por las normas de la representación de la perspectiva cónica, el interés del arte por el concepto de espacio se transformó radicalmente a partir de las primeras experiencias de artistas pioneros en el ámbito del Arte de la Instalación como El Lissitzky o Robert Morris a principios del siglo XX. 

Hoy, prácticamente cualquiera habla, escribe y dice hacer instalación, sin embargo, pocos son aquellos que cumplen de manera cabal con los principios básicos de lo que podríamos llamar  la in-disciplina artística por excelencia. 

En su práctica artística Leticia Morales, a través de la multidisciplina, ha logrado desplazar  las fronteras rígidas de la pintura, el grabado o la escultura movida por una búsqueda casi obsesiva de nuevas técnicas y materiales que le ha permitido diluir, o francamente aniquilar, los conceptos tradicionales que definían, en su trabajo artístico, campos rígidos de conocimiento y modos de hacer. 

Leticia Morales, en este trabajo de exploración y experimentación, ha comprendido que una “instalación de objetos de arte” no es Arte de Instalación, y que hacer Instalación implica una práctica totalizadora de transformación del lugar donde se involucra la concepción y producción integral de movimiento, espacio, tiempo y sensaciones que modifican la experiencia del mismo, y sobre todo, la creación de lo que Derrida llama un evento, es decir, una producción de sentido que no nos permite seguir siendo como éramos.

Construir un lugar en estos términos es, en esencia, un acto fundacional que el artista alcanza pocas veces en el desarrollo de su obra; en BERESHIT  (Génesis), Leticia Morales entiende este acto fundacional desde la narrativa de la memoria del mundo y los grandes mitos de la creación produciendo un ámbito espacial integral, donde el hilo conductor, la creación, sirve de motivo para construir un espacio de diversidad, diluyendo los límites y mezclando de una manera heterogénea las diversas expresiones artísticas, transformando así el lugar del arte en un evento donde convergen diferentes formas de expresión, conocimiento y lenguaje capaces de transformar modos de ver, sentir y pensar.

 …hay espacio cuando el lugar, estable por naturaleza, es afectado por vectores de dirección, tiempo y movimiento ejercidos  por la  intervención de los caminantes,……. solo existe espacio como un lugar practicado.

Michel de Certeau

Mas Artículos: